Актуальность данного исследования определяется, прежде всего, стремительным развитием и популяризацией формата комикса в отечественной журналистике и малым количеством научных исследований данного формата.
Итак, объектом исследования выступает комикс как формат отечественной журналистики. Предметом – особенности репрезентации событий в комиксе как формате отечественных СМИ.
Цель данной работы – проанализировать особенности комиксной журналистики.
Задачи:
1. На основе анализа научной литературы охарактеризовать следующие термины: «комиксная журналистика», «документальность», «репортажность», «репрезентация».
2. Выявить и описать особенности подачи материалов в формате комикса.
3. Охарактеризовать комиксные материалы по типологическим признакам.
4. Проанализировать особенности репрезентации событий в комиксных материалах на примере отечественных СМИ.
Материалом исследования являются комиксы в следующих изданиях: 3 материала издания «Русский репортер», опубликованные в 2010 г., 10 материалов из издания The Village август 2012 – март 2013 гг., 5 комиксов из издания «Батенька, да вы трансформер» за 2018 г., 30 материалов издания «Новая газета», опубликованные за период с августа 2018 по апрель 2020 гг., 10 материалов из интернет-издания «Биомолекула» октябрь 2015 – март 2021 гг. Общее количество составляют 58 анализируемых материалов.
Методы исследования. Методы комплексного описания (приемы наблюдения, обобщения, интерпретации и классификации различных фактов, сравнения). Также использован метод контент-анализа.
Теоретическую базу работы составляют труды современных исследователей в области системы средств массовых коммуникаций, интернет-СМИ, комикс-журналистики, теорий коммуникаций и массовой информации: О. А. Коломиец, А. Г. Сонин, Г. Г. Почепцов, Н. В. Космацкая, А. Г. Качкаева, Н. Ю. Григорьева, М. Скотт.
Структура работы, обусловленная характером поставленных задач, включает в себя: введение, теоретическую главу, посвященная описанию основных понятий, истории возникновения комиксной журналистики, а также ее особенностям, практическую главу, посвященная анализу комиксных материалов в отечественных СМИ, заключения, библиографического списка, приложения.
Апробация работы. Результаты исследования были представлены на Международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Образование, наука, инновации: вклад молодых исследователей» (апрель, 2021 г.)
Итак, объектом исследования выступает комикс как формат отечественной журналистики. Предметом – особенности репрезентации событий в комиксе как формате отечественных СМИ.
Цель данной работы – проанализировать особенности комиксной журналистики.
Задачи:
1. На основе анализа научной литературы охарактеризовать следующие термины: «комиксная журналистика», «документальность», «репортажность», «репрезентация».
2. Выявить и описать особенности подачи материалов в формате комикса.
3. Охарактеризовать комиксные материалы по типологическим признакам.
4. Проанализировать особенности репрезентации событий в комиксных материалах на примере отечественных СМИ.
Материалом исследования являются комиксы в следующих изданиях: 3 материала издания «Русский репортер», опубликованные в 2010 г., 10 материалов из издания The Village август 2012 – март 2013 гг., 5 комиксов из издания «Батенька, да вы трансформер» за 2018 г., 30 материалов издания «Новая газета», опубликованные за период с августа 2018 по апрель 2020 гг., 10 материалов из интернет-издания «Биомолекула» октябрь 2015 – март 2021 гг. Общее количество составляют 58 анализируемых материалов.
Методы исследования. Методы комплексного описания (приемы наблюдения, обобщения, интерпретации и классификации различных фактов, сравнения). Также использован метод контент-анализа.
Теоретическую базу работы составляют труды современных исследователей в области системы средств массовых коммуникаций, интернет-СМИ, комикс-журналистики, теорий коммуникаций и массовой информации: О. А. Коломиец, А. Г. Сонин, Г. Г. Почепцов, Н. В. Космацкая, А. Г. Качкаева, Н. Ю. Григорьева, М. Скотт.
Структура работы, обусловленная характером поставленных задач, включает в себя: введение, теоретическую главу, посвященная описанию основных понятий, истории возникновения комиксной журналистики, а также ее особенностям, практическую главу, посвященная анализу комиксных материалов в отечественных СМИ, заключения, библиографического списка, приложения.
Апробация работы. Результаты исследования были представлены на Международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Образование, наука, инновации: вклад молодых исследователей» (апрель, 2021 г.)
ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ К ИЗУЧЕНИЮ КОМИКСНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ
1.1. Предпосылки возникновения комиксной журналистики
Так и началась эпоха комиксной журналистики
1.2. Особенности и элементы комиксной журналистики
Особенности комикса в журналистике
Переплетение визуального и словесного
Комиксная журналистика рассказывают свои истории изображениями и текстами, используя особую форму оформления надписей и речевых элементов.
К обязательным приемам графической журналистики относятся интервью, устные свидетельства, визуальные объяснения, воспроизведения объективности, визуализированный изложение данных.
Многие комикс-журналисты выделяют разницу между традиционной и комикс-журналистикой в возможности экспериментировать с динамическими рассказами, собственноручно создавать личностное ощущение, где каждая история должна быть своевременной, но не зависимой от времени.
Комиксная журналистика - это
форма журналистики, при которой реальные события описываются в виде комикса, на основе сочетания слов и визуального образа, что в целом характерно для графической журналистики
Документальность - это
некая независимая от журналиста фиксированность факта, гарант его объективности. При создании любого произведения журналист опирается на документальные факты — зафиксированные события, «достоверность которых может быть непосредственно проверена дополнительными доказательствами или свидетельствами
Репортажность - это
то или иное качество репортажа, проявляющееся в материале (например, эффект присутствия)
1.3. Комиксная журналистика: к вопросу о терминологических границах (формат, жанр)
Жанр - это обозначение определенного вида того или иного рода творчества и продуктов этого вида. Каждый вид обладает устойчивыми первичными признаками, в которых проявляют себя объективные факторы.
Формат в большинстве случаев используется для того, чтобы обозначить совокупность признаков какого-либо предмета коммуникации, если понимать таковой как направляемый на аудиторию информационный продукт.
Формат в большинстве случаев используется для того, чтобы обозначить совокупность признаков какого-либо предмета коммуникации, если понимать таковой как направляемый на аудиторию информационный продукт.
Людмила Петровна Шестеренкина
"Комикс относится к парадигме иллюстративных жанров"
Любовь Георгиевна Столярова
"Комикс - это жанр массовой культуры"
Любовь Георгиевна Столярова
"Комикс - это жанр массовой культуры"
Ольга Александровна Коломиец
"Комикс - это и особый журналистский жанр, и универсальный формат передачи информации с помощью графических и журналистских методов, и универсальный шаблон, содержание которого целиком зависит от его автора"
Ольга Анатольевна Силантьева
"Комикс относится к числу форматов, основанных на изображении"
ГЛАВА II. СПЕЦИФИКА ЖУРНАЛИСТСКИХ КОМИКСОВ КАК ФОРМАТ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ ВИЗУАЛЬНЫХ МЕДИА
2.1. Разнообразие журналистских комиксов в отечественных СМИ
Из 58 материалов:
- 46 материалов содержат сатирические приемы
- 48 материалов отражают общественно-политические события
- 46 материалов отражают событие в определенном хронологическом порядке
- 48 материалов имеют авторскую оценку
- 58/58 материалов опубликованы в отдельной комиксной рубрике
- 58/58 имеют те или иные элементы жанров традиционной журналистики
Комиксные материалы отличаются друг от друга по отображаемой в материале теме, объему (если ознакомится с оригиналами) и наличием тех или иных признаков традиционных жанров журналистики. Отличительные характеристики зависят в первую очередь от политики издания, тематической направленности, а также самого автора. Такие издания, как «Батенька, да вы трансформер» используют комиксный формат не как самостоятельную постоянную площадку для интерпретации актуальных событий, а как дополнение к мультимедийному лонгриду. Все это обуславливается именно информационной политикой СМИ.
Помимо этого, комиксы выполняют различные функции. Как правило, отечественные комиксные материалы выполняют сразу несколько функций, такие как: информационная, оценочная, ценностная, развлекательная, иллюстративная, эстетическая, культурная, воздействующая. Журналистские комиксы чаще всего представляют собой историю отдельных героев, их взаимоотношения, внутреннюю борьбу, и именно через личность удается ярко передать то или иное событие.
Помимо этого, комиксы выполняют различные функции. Как правило, отечественные комиксные материалы выполняют сразу несколько функций, такие как: информационная, оценочная, ценностная, развлекательная, иллюстративная, эстетическая, культурная, воздействующая. Журналистские комиксы чаще всего представляют собой историю отдельных героев, их взаимоотношения, внутреннюю борьбу, и именно через личность удается ярко передать то или иное событие.
2.2. Соотношение визуальной основы и вербальной составляющих в материалах
 |  |
Визуальная составляющая:
- Структура комиксных панелей: 2 блока одного размера, расположенные вертикально. В каждом блоке по 5 фреймов (кадров) разного размера;
- Цветовая гамма: Основной цвет – синий, цвет для акцента – красный, цвет фона – белый; использование штриховки вокруг персонажей и предметов с целью передачи движения объектов внутри кадра, либо создания определенной атмосферы и заполнения фона;
- Стиль рисовки: Единый стиль рисовки. Присутствует «филактер» («Словесный пузырь»), однако, который в материале используется в виде прямоугольников. Вместо геометрических рамок, различные планы (крупный, общий) разделены жирными линиями. Наличие отображение местности/локации.
Вербальная составляющая:
- В материале отсутствует параграфика (дополнительная или описательная информация);
- Устаревшая лексика («благородие», «ну, каково тебе сегодня?», «отлегло»)
- Отсутствие авторской оценки в тексте;
- Наличие диалоговой формы.
- Структура комиксных панелей: 2 блока одного размера, расположенные вертикально. В каждом блоке по 5 фреймов (кадров) разного размера;
- Цветовая гамма: Основной цвет – синий, цвет для акцента – красный, цвет фона – белый; использование штриховки вокруг персонажей и предметов с целью передачи движения объектов внутри кадра, либо создания определенной атмосферы и заполнения фона;
- Стиль рисовки: Единый стиль рисовки. Присутствует «филактер» («Словесный пузырь»), однако, который в материале используется в виде прямоугольников. Вместо геометрических рамок, различные планы (крупный, общий) разделены жирными линиями. Наличие отображение местности/локации.
Вербальная составляющая:
- В материале отсутствует параграфика (дополнительная или описательная информация);
- Устаревшая лексика («благородие», «ну, каково тебе сегодня?», «отлегло»)
- Отсутствие авторской оценки в тексте;
- Наличие диалоговой формы.
 |  |
Визуальная составляющая:
- Структура комиксных панелей: 12 блоков разного размера, расположенные горизонтально и вертикально по фрейму (кадру) в одной панели;
- Цветовая гамма: использование ярких оттенков отображения (розовый, синий, зеленый и.т.д.); использование карандашной штриховки вокруг персонажей и линий с целью передачи движения объектов внутри кадра, либо создания определенной атмосферы и заполнения пространства;
- Стиль рисовки: единый стиль рисовки во всем материале. Присутствует «филактер» разного характера (стандартный «Словесный пузырь», «острый пузырь»). Отсутствуют фигурные рамки. Наличие отображение деталей.
Вербальная составляющая:
- Наличие в материале непрямой параграфики (дополнительной или описательной информации, например, «Потом отряд ГБР сопровождал машину Титиева до ОВД».), так как автор отобразил «собственные» факты в филактер одного из персонажей комикса;
- Общеупотребительная лексика с использованием терминологии («путь следования», «сотрудники быстрого реагирования», «экспертиза» и.т.д.);
- Наличие авторской оценки заключается в отборе фактов, ироническом отображении события и использовании художественных сатирических приемов, таких как: аллегория, аллюзия, сарказм, эзопов язык, ирония. («Все видеокамеры внезапно сломались»; «Мы ничего не видели. Мы ничего не знаем».);
- Использование цитат («Оюб за всю жизнь сигареты не выкурил!»).
- Структура комиксных панелей: 12 блоков разного размера, расположенные горизонтально и вертикально по фрейму (кадру) в одной панели;
- Цветовая гамма: использование ярких оттенков отображения (розовый, синий, зеленый и.т.д.); использование карандашной штриховки вокруг персонажей и линий с целью передачи движения объектов внутри кадра, либо создания определенной атмосферы и заполнения пространства;
- Стиль рисовки: единый стиль рисовки во всем материале. Присутствует «филактер» разного характера (стандартный «Словесный пузырь», «острый пузырь»). Отсутствуют фигурные рамки. Наличие отображение деталей.
Вербальная составляющая:
- Наличие в материале непрямой параграфики (дополнительной или описательной информации, например, «Потом отряд ГБР сопровождал машину Титиева до ОВД».), так как автор отобразил «собственные» факты в филактер одного из персонажей комикса;
- Общеупотребительная лексика с использованием терминологии («путь следования», «сотрудники быстрого реагирования», «экспертиза» и.т.д.);
- Наличие авторской оценки заключается в отборе фактов, ироническом отображении события и использовании художественных сатирических приемов, таких как: аллегория, аллюзия, сарказм, эзопов язык, ирония. («Все видеокамеры внезапно сломались»; «Мы ничего не видели. Мы ничего не знаем».);
- Использование цитат («Оюб за всю жизнь сигареты не выкурил!»).
2.3. Комиксная журналистика как формат репрезентации событий
 |  |
 |  |
Заключение
Сегодня журналистские комиксы выступают и в качестве дополнительного материала, иллюстрации которого расширяют уже имеющую информацию, и в качестве самостоятельного полноценного произведения отражающее социально значимые и злободневные темы. Формирование самостоятельных площадок для размещения журналистских произведений в разных жанрах визуальных медиа склонны к постоянной трансформации.
Представленные исследования позволяют говорить о том, что комикс твердо закрепился в структуре отечественной журналистики. Подобные материалы не просто отражают определенные информационные поводы, но и встраивают дополнительное восприятие материала с позиции автора. Визуальный образ преобразует восприятие журналистского материала и приобретает эмоциональный подтекст.
Практическое изучение комиксов позволяет сделать вывод о том, что журналистский комикс подразумевает субъективизм и наличие авторской позиции.
Комикс можно считать инновационным форматом, который позволяет создавать и перестраивать социально-политические темы, донося до аудитории позицию издания или автора.
Рассмотрен формат комикса как новое явление в отечественной журналистике. Сделан вывод о том, что комиксы являются активными паралингвистическими текстами, внимание читателя притягивают в большей степени невербальные средства, которые также являются носителями определенной информации. Изучен инструментарий создания комикс-материалов. В комиксах визуальный компонент воздействует на аудиторию наравне с вербальным, а иногда и в большей степени. Комиксмейкеры используют визуальный язык и авторскую репрезентацию событий как в формате комикса (панели, страницы, символы) для передачи информации о событиях, так и в традиционной журналистике, используя такие аспекты как репортажность, документальность, метод интервью и.т.д.
Проведен сравнительный и описательный анализ художественных и журналистских приемов, которые используются при создании комиксов на примере материалов отечественных СМИ с разной спецификой и информационной политикой. Основная повествовательная функция материала и приемы визуального сторителлинга дают возможность читателю стать не просто потребителем, а непосредственным участником репрезентируемого автором события. Комикс-журнализм может применять, соответствующим образом интерактивность, разные графические элементы и способы рисовки, когда необходимо учитывать разные голоса и перспективы, чтобы читатель мог составить собственное мнение.
Феномен визуальной журналистики, в том числе комикс, позволяет заинтересовать потенциального читателя, в доступной форме подать сложную и неоднозначную информацию. Активное развитие информационных технологий и усиливающиеся тенденции визуализации позволяют говорить о широких перспективах развития данного жанра в журналистике.
Представленные исследования позволяют говорить о том, что комикс твердо закрепился в структуре отечественной журналистики. Подобные материалы не просто отражают определенные информационные поводы, но и встраивают дополнительное восприятие материала с позиции автора. Визуальный образ преобразует восприятие журналистского материала и приобретает эмоциональный подтекст.
Практическое изучение комиксов позволяет сделать вывод о том, что журналистский комикс подразумевает субъективизм и наличие авторской позиции.
Комикс можно считать инновационным форматом, который позволяет создавать и перестраивать социально-политические темы, донося до аудитории позицию издания или автора.
Рассмотрен формат комикса как новое явление в отечественной журналистике. Сделан вывод о том, что комиксы являются активными паралингвистическими текстами, внимание читателя притягивают в большей степени невербальные средства, которые также являются носителями определенной информации. Изучен инструментарий создания комикс-материалов. В комиксах визуальный компонент воздействует на аудиторию наравне с вербальным, а иногда и в большей степени. Комиксмейкеры используют визуальный язык и авторскую репрезентацию событий как в формате комикса (панели, страницы, символы) для передачи информации о событиях, так и в традиционной журналистике, используя такие аспекты как репортажность, документальность, метод интервью и.т.д.
Проведен сравнительный и описательный анализ художественных и журналистских приемов, которые используются при создании комиксов на примере материалов отечественных СМИ с разной спецификой и информационной политикой. Основная повествовательная функция материала и приемы визуального сторителлинга дают возможность читателю стать не просто потребителем, а непосредственным участником репрезентируемого автором события. Комикс-журнализм может применять, соответствующим образом интерактивность, разные графические элементы и способы рисовки, когда необходимо учитывать разные голоса и перспективы, чтобы читатель мог составить собственное мнение.
Феномен визуальной журналистики, в том числе комикс, позволяет заинтересовать потенциального читателя, в доступной форме подать сложную и неоднозначную информацию. Активное развитие информационных технологий и усиливающиеся тенденции визуализации позволяют говорить о широких перспективах развития данного жанра в журналистике.
Библиографический список
- Анисимова, Е. Е. Лингвистика текста и межкультурная коммуникация (на материале креолизованных текстов) / Е.Е Анисимова. — М.: Академия, 2000 г. —126–133
- Бейненсон, В. А. Развитие форматов и жанров медиакритики в условиях мультимедийности / В.А. Бейненсон// Век информации. — 2017. — № 4. — С. 51–57.
- Емельяненко, А. В. Зарождение русского комикса // Донецкие чтения 2018: образование, наука, инновации, культура и вызовы современности. Материалы III Международной научной конференции / под общей редакцией С. В. Беспаловой. — Донецк: Донецкий национальный университет, 2018. —С. 85–89.
- Качкаева, А. Г. Жанры и форматы: последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. — 2010. — № 6. — С. 42–51.
- Коломиец, О. А. Комикс как инструмент журналиста: особенности визуального сторителлинга // Современная медиасреда: традиции, актуальные практики и тенденции. Взгляд молодых исследователей. Межвузовский сборник научных работ студентов, магистрантов и аспирантов / науч. ред. А. А. Малышев. — СПб: ВШЖиМК, СПбГУ, 2019. — С. 126–133
- Космацкая, Н. В. Очерки по истории возникновения и становления жанра комикса / Н. В. Космацкая // Вестник Львовского университета. Серия: иностранные языки. — 2012. — № 19. — 152 с.
- Силантьева, О. 92 мультимедийных формата [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ridero.ru/ books/92_multimediinykh_formata
- Столярова, Л. Г. Анализ структурных элементов комикса // Известия Тульского государственного университета. Гуманитарные науки. — 2010. —№ 1. — С. 384–389.
- Шевченко, В. Э. Визуальный контент как тенденция современной журналистики [Электронный ресурс] / В.Э. Шевченко // Электронный научный журнал «Медиаскоп». — 2014. — № 4. — Режим доступа: http://www.mediascope.ru/16546
- Archer, D. Graphic Journalism and Visual Storytelling [Электронный ресурс] / D. Archer. — Режим доступа: http://www.archcomix.com
Спасибо за внимание!
